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Design, das fesselt: 10 Fragen an Christophe Mathieu
Christophe Mathieu ist einer der erfahrensten Designer bei Marset. Zu den erfolgreichen Leuchten gehören die Discocó, die es jetzt auch in Holz gibt, die Bicoca, die Nº 8 und die Piola. Seiner Meinung nach entscheidet die Qualität des Lichts darüber, ob eine Lampe lange hält, und er versteht sie als einen Gegenstand, mit dem man lebt, also muss sie ein Element sein, das für sich selbst kommuniziert. Wir sprachen mit ihm über seinen kreativen Prozess, über das, was hinter seinen Lampen steckt, und darüber, wie das Design von Objekten dem Anonymen entfliehen muss.
Wenn Sie eine Lampe entwerfen, wie beginnen Sie Ihren kreativen Prozess?
Wenn etwas gut läuft, ist es am logischsten zu versuchen, es zu wiederholen. Aber ich versuche, die Art und Weise, wie ich meine Projekte beginne, zu ändern, damit ich mich nicht auf nur eine Art und Weise festlege, Dinge zu tun. Was für mich funktioniert, ist jeden Tag zu arbeiten. Ich lasse mich von den Dingen inspirieren, die ich täglich sehe, aber wenn ich mich nicht an den Tisch setze, kommen die Dinge nicht heraus. Also sitze ich gerne an meinem Schreibtisch und zeichne. Ich zeichne mit Bleistift, in der Tat habe ich einen Tisch voller Bleistifte, sowie Buntstifte, Lineale… alles ganz traditionell. Ich setze mich hin, zeichne ein paar Linien, und dann mache ich Mockups.
Ich mache eine Wunschliste, „was möchte ich, dass diese Lampe hat“, wie ein Briefing. Und bei Aufträgen spreche ich gerne und viel mit dem Kunden, das halte ich für sehr wichtig. Ich versuche auch, viel zu lesen, vor allem Biografien und Interviews von Designern, die mich inspirieren.
Wer inspiriert Sie?
Vico Magistretti, Carlo Scarpa, die Brüder Castiglioni, Konstantin Grcic, Jasper Morrison.
Die Discocó, eine Ihrer erfolgreichen Lampen, ist schon lange auf dem Markt. Wie sehen Sie das nach all dieser Zeit?
Die Discocó ist eine sehr lieb gewonnene Lampe für mich, ich habe sie sehr gern, und tatsächlich habe ich sie zu Hause über dem Tisch hängen, wo wir jeden Tag essen. Ich frage mich oft, warum sie immer noch so gut funktioniert, und ich denke, sie hat mehrere Schlüsseleigenschaften: Sie gibt ein sehr gutes Licht – direkt nach unten, reflektiert und indirekt -, und sie hat ein wichtiges Lichtspiel, weil jede Scheibe als Reflektor fungiert, also ist sie keine langweilige Lampe. Das Objekt selbst ist auffällig: Man kann es ästhetisch mögen oder nicht, aber es ist nicht gleichgültig, es ist eine leichte und verspielte Lampe. Und natürlich ist sie sehr gut gemacht: Marset hat eine hervorragende Entwicklung gemacht, die technischen Lösungen sind sehr einfach und es ist sehr leicht zu montieren.
Was ist mit der Bicoca?
Ich mag keine langweiligen Dinge. Und etwas, das mir in den letzten Jahren klar geworden ist, ist, dass ich gerne Dinge mache, die jeder verstehen kann: Ich möchte keine Distanz zwischen dem Designer und dem Publikum herstellen. Ich bin nicht daran interessiert, Produkte für Intellektuelle zu machen, aber das bedeutet nicht, dass man vulgäre Dinge herstellt. Es gab eine Zeit, in der es schien, dass „kommerziell“ zu sein, ein Pejorativ ist. Ich glaube nicht, dass ein kommerzielles Produkt eines ist, das von vielen Menschen gemocht wird, gerade weil es gut gemacht und gut durchdacht ist.
Es gibt hunderte von Leselampen. Was bringen Sie mit der N°8 mit?
N° 8 war ein Auftrag. Ich wurde gebeten, dass sie ein flexibles Rohr hat, und es gibt viele solcher Lampen auf dem Markt, und sehr billige. Angesichts dessen war mir sehr klar, dass, was immer ich auch tun würde, es anders sein musste als alles andere. Normalerweise haben diese Lampen einen sehr kleinen Brennpunkt und folglich ist die ganze Lampe eher klein gehalten, der Kopf wird so klein wie möglich gemacht. Ich sagte: „Auf dieses Spiel lasse ich mich nicht ein“, ich wollte etwas Dekoratives machen und mich nicht schämen, gesehen zu werden.
Und Holz ist bei diesem Lampentyp nicht so üblich. Was können Sie uns darüber sagen?
Nein, es gibt sie nicht aus Holz. Aber die Eigenschaften, die Holz hat, der Geruch, die Haptik… brachte mich auf die Idee, es auf eine Kugel anzuwenden. Und diese Art von Lampe neigt dazu, ziemlich viel berührt zu werden, weil man sie so einstellen muss, wie es einem gerade passt. Anstatt sie an dem Rohr zu bewegen, dachte ich, dass es ziemlich sinnlich sein könnte, sie am Lampenschirm zu bewegen und somit eine Holzkugel in den Händen zu halten.
Die Piola hat viel Bewegung, sie sieht aus, als könne sie fast tanzen. Woher kam diese Idee?
Das wollte ich vom ersten Moment an vermitteln. Es ist lustig, denn viele Leute, die sie von mir gekauft haben, sind mit der Musikwelt verwandt. Inspiriert wurde ich durch Bilder wie die Videos der rhythmischen Gymnastinnen, die Turbane, auch das Guggenheim Museum in New York. Und genau wie die Discocó hat die Piola ein Element, das die Lichtquelle abschirmt, in diesem Fall das spiralförmige Band, das einige Räume schafft, wie Stufen, wo das Licht herauskommt und wo es reflektiert wird.
Vorher haben Sie gesagt, dass Sie keine langweiligen Dinge mögen. Was meinen Sie damit?
Im Laufe der Jahre ist es mir immer klarer geworden: Ich glaube nicht, dass wir in dieses Leben gekommen sind, um uns zu langweilen. Also, fade Objekte interessieren mich nicht. Ich mag keine grauen Häuser, in denen alles geradlinig und ernst ist… und manchmal scheint es, dass, wenn man will, dass etwas über die Zeit Bestand hat, es ernst sein muss, wissen Sie? Und ich bin anderer Meinung. Ich lege zum Beispiel großen Wert auf Farbe. Damit kämpfe ich schon seit Jahren, weil ich glaube, dass es einen großen Einfluss auf den emotionalen und seelischen Zustand der Menschen hat. Ich mag die Gegenstände, mit denen ich lebe, um mein Leben zu verschönern. Jetzt lese ich gerade ein Buch über Farben, ich habe keine Lieblingsfarbe, von Hella Jongerius, die für die Farbe bei Vitra verantwortlich ist, es ist außergewöhnlich. Ich habe einen Riesenspaß dabei.
Was sehen Sie, wenn Sie eine von Ihnen entworfene Lampe sehen?
Es kommt darauf an. Manchmal bedauert man es, wenn etwas herauskommt, und daran ist nichts auszusetzen. Ein anderes Mal sieht man Designs und ist glücklich, aber dann sieht man Dinge, die man hätte besser machen können. Am Ergebnis eines Produkts – sowohl am Erfolg als auch am Misserfolg – sind viele Menschen beteiligt, z. B. diejenigen, die bestimmen, ob das Produkt hergestellt wird, oder diejenigen, die die technische Abteilung bilden, ohne die ich niemand bin. Das hat Vico Magistretti immer gesagt. Deshalb arbeite ich gerne eng mit dem Unternehmen zusammen. Und wenn ich eine Lampe sehe, die ich vor Jahren entworfen habe und die immer noch funktioniert, die mir immer noch gefällt (mir und anderen), dann will ich Ihnen nichts vormachen: Das gibt mir große Befriedigung.
Wie verlief Ihre Karriere bei Marset?
Das sind eine Menge Jahre. Ich sehe es so, dass wir zusammen gewachsen sind. Als ich Marset zum ersten Mal kennenlernte, war es ganz anders als heute, und ich habe das Gefühl, dass es in gewisser Weise das geworden ist, wovon ich geträumt habe. Ich hatte eine Vorstellung davon, was ich in Marset werden wollte, und es ist lustig und schön, weil es so passiert ist. Ich fühle mich jetzt sehr mit Marset identifiziert.
